Метка: Музыкальные рецензии

Bullet for my Valentine банда их Великобритании, играющая современный мелодичный металкор. британская группа, играющая музыку в стиле «мелодик металкор».

Как и многие группы, Bullet for my Valentine была не первым проектом ее участников. Прародителем ее являлась команда Jeff Killed John, которая играла в стиле ню-метал, а в репертуар ее входили песни таких групп как Nirvana и Metallica. Этот проект не заслуживает особого внимания, тем более что сохранилось всего несколько записей, да и те по большому счету только концертные.

Примерно около года Bullet for my Valentine играли на различных концертах и фестивалях, стремясь обратить на себя внимание какого-нибудь музыкального лейбла, и вот, наконец, им поступило предложение от Roadrunner Records. Соглашение уже почти было подписано, когда вдруг поступило предложение от Sony BMG Группа не могла упустить свой шанс, и подписала контракт с мейджор-лейблом, согласно которому она должна была выпустить на нем пять альбомов. Читать далее «Мелодичный металкор от британцев Bullet for my Valentine»

‘Underoath’ это христианские парни, которые играют довольно не божественную музыку.
Группа образовалась в городе Окала (Флорида).

В 1998-м году, групу основали Даллас Тэйлор(вокалист) и Люк Мортон(гитарист) позже подключился к парням Аарона Гиллеспи(баранщик) чуть позже к парням присоединились Кори Стегера( гитарист)и Рэя Анаско(басист). В 1999 году парни выпустили EP( ‘Act Of Depression’) подписав контракт с ‘Takehold Records. После того как группа нашла клавишника Кристофером Дадли прописали полный альбом который назвали( ‘Cries Of The Past’.)

В 2002-м году ‘Underoath’ записывают на более крупном лейбле пластинку( ‘The Changing Of Times’) этот альбом дает группе огромный прорыв, тираж этого альбома намного превысил двух предыдущих альбомов. После турне, которое прошло не очень удачно из группы выгоняют Тэйлора и через три месяца место вокалиста занимает Спенсер Чемберлен. С новым вокалистом, была прописана новая пластинка под названием (‘They’re Only Chasing Safety’) она был очень успешной для группы. Читать далее «Underoath — совсем не божественная музыка»

Частое использование полифонических приемов это еще одна особенность, выделяющая Пашкевича из числа русских оперных композиторов XV столетия.

Он уверенно владеет методом сочинения разнотемных контрапунктов, двойных контрапунктов и даже четырехголосных канонов. Хотя с чисто полифонической точки зрения приемы эти несколько однообразны, однако применяются всегда к месту. Из всех полифонических средств развития бесконечный канон обыгрывается, пожалуй, наиболее интересно. Его мы встречаем в самых различных ситуациях, но чаще всего для изображения спора (например, в 4 и 21).

Неизменное стремление Пашкевича к предельной конкретности, даже наглядности музыкального образа, поиски музыкальных средств выражения, адекватных литературно-театральным, все это проявляется в «Гостином дворе» на самых различных уровнях: от музыкальной драматургии крупного плана до мельчайших элементов музыкального языка. Не составляет исключения и мелодика «Гостиного двора».

Рассмотрим, каким образом осуществляется мотивная работа композитора на примере мелодии арии Мужика 23). В первых двух тактах инструментального вступления главная интонация квартовая, в следующих двух тактах она «растягивается» до квинты (в точности в той же манере, как в арии Любимы из оперы «Скупой»; см. пример 1). Затем, еще на секунду выше, звучит новая интонация, дважды повторенная, после чего идет спад, и период завершается каденцией (пример 12). Неоднократное (16 раз) повторение одной и той же интонации звучит одновременно и жалобно, и настойчиво мужик тщетно пытается доказать свою правоту. Достаточно прослушать только одну мелодию (даже без сопровождения), и мы уже представим себе облик этого персонажа человека ограниченного, забитого, всего на свете боящегося и тем не менее возмущенного явной несправедливостью. Читать далее «Полифонические приёмы и конкретность музыкальных образов оперы «Гостинный двор»»